در گفتوگو با پانا مطرح شد
خلیج فارس، دکور و رقابت؛ سه ضلع هویت بصری فصل سوم «قهرمان»
کیش برای ما فقط لوکیشن نبود، بخشی از هویت بصری مسابقه شد
تهران (پانا) - حسین نیرومند کارگردان تلویزیونی فصل سوم مسابقه «قهرمان» با اشاره به تفاوت‌های تولید این فصل با دوره‌های گذشته گفت: انتقال مسابقه به فضای باز جزیره کیش، در کنار چالش‌هایی مانند گرما، رطوبت، محدودیت‌های نورپردازی و شرایط پیش‌بینی‌ناپذیر محیطی، فرصت تازه‌ای برای نمایش ابعاد دکور، افزایش تنوع قاب‌ها و استفاده از ظرفیت‌های بصری خلیج فارس فراهم کرد.
تغییر فضای برگزاری، مهم‌ترین تفاوت فصل سوم «قهرمان» با دو فصل گذشته است؛ تغییری که علاوه بر تأثیر بر ظاهر مسابقه، شیوه کارگردانی تلویزیونی و شرایط تولید را نیز دستخوش تغییر کرد.
حسین نیرومند کارگردان تلویزیونی این فصل در گفتوگو با پانا درباره تفاوت‌های ایجادشده گفت: مهم‌ترین تغییر در فصل سوم، انتقال مسابقه به فضای باز بود که ما را با چالش‌های زیادی مواجه کرد. یکی از این چالش‌ها نورپردازی بود؛ زیرا در فضای باز، برخلاف استودیو، شرایط ثابت و کنترل‌شده‌ای نداریم و از نظر نورپردازی نیز با محدودیت‌هایی روبه‌رو هستیم.»
وی افزود: از نظر فنی تلاش کردیم این محدودیت‌ها را با روش‌های مختلف جبران کنیم. برای نمونه، سراغ تصویربرداری در حالت لاگ رفتیم تا دامنه دینامیکی تصویر بالاتری داشته باشیم و در مرحله تدوین و اصلاح رنگ، امکان بیشتری برای تنظیم نور و رنگ تصاویر فراهم شود.»
این کارگردان تلویزیونی با اشاره به فرصت‌های ایجادشده در پی انتقال مسابقه به فضای باز اظهار کرد: از سوی دیگر، فضای باز دست ما را برای نشان دادن بزرگی دکور و ابعاد تولید بازتر کرد. با استفاده از تصویربرداری هوایی توانستیم عظمت دکور و قرار گرفتن آن در کنار ساحل را بهتر به نمایش بگذاریم. همچنین تلاش کردیم از عناصر طبیعی محیط استفاده کنیم. انعکاس دکور در آب خلیج فارس از نظر بصری برای ما جذاب بود و به زیبایی تصویر کمک می‌کرد.»
او ادامه داد: در فضای باز، محدودیت ارتفاع استودیو را هم نداشتیم و توانستیم آیتم تاور با ارتفاع ۱۶ متر را در فینال اجرا کنیم؛ آیتمی که اجرای آن در فضای استودیو با محدودیت‌های موجود امکان‌پذیر نبود. تلاش ما این بود که انتقال تولید به فضای بیرونی صرفاً یک تغییر در محل ضبط نباشد، بلکه مخاطب نیز بزرگ‌تر و متفاوت‌تر شدن برنامه را احساس کند.»
خروج از استودیو؛ فرصت‌ها و محدودیت‌ها
نیرومند «قهرمان» درباره تأثیر انتقال مسابقه به جزیره کیش بر شیوه کارگردانی تلویزیونی بیان کرد: وقتی از استودیو خارج می‌شویم، کنترل ما بر بسیاری از عوامل کمتر می‌شود و محیط دیگر به اندازه فضای استودیویی قابل پیش‌بینی نیست. در کیش باید هم‌زمان به برگزاری حرفه‌ای مسابقه، شرایط شرکت‌کنندگان، عملکرد مجری‌ها، عوامل اجرایی، چیدمان دوربین‌ها، گرمای هوا، نورپردازی و ویژگی‌های لوکیشن توجه می‌کردیم. این موضوع فشار کاری را افزایش می‌داد، اما در عین حال فرصت بزرگی بود تا ابعاد دکور و هیجان مسابقه را بهتر به تصویر بکشیم.»
او با اشاره به الگوبرداری از نمونه اصلی این مسابقه افزود: فضای باز امکان اقتباس تصویری مناسب‌تری از «نینجا وریر» را برای ما فراهم کرد. نسخه‌های مختلف این مسابقه در کشورهای دیگر نیز در فضای باز برگزار می‌شوند و چیدمان دوربین‌هایشان با چنین محیطی سازگار است. ما هم با انتقال مسابقه به فضای بیرونی و تصویربرداری در ساعات نزدیک به شب، تلاش کردیم به الگوی تصویری این رقابت نزدیک‌تر شویم.»
این کارگردان در عین حال تأکید کرد که طبیعت همیشه قابل پیش‌بینی نیست و توضیح داد: وزش ناگهانی باد و افزایش رطوبت می‌توانست بر تجهیزات تصویربرداری تأثیر بگذارد. برای مثال، برای جلوگیری از نشستن شبنم روی لنزها از سیستم‌های خنک‌کننده و تمهیدات فنی استفاده می‌کردیم تا بتوانیم کیفیت تصویر را حفظ کنیم و از ظرفیت بصری فضای باز به نفع روایت تصویری برنامه بهره ببریم.»
کیش؛ فراتر از یک محل برگزاری
نیرومند با اشاره به تلاش برای استفاده از ویژگی‌های طبیعی جزیره عنوان کرد: از ابتدا تلاش کردیم کیش برای ما صرفاً یک لوکیشن نباشد، بلکه به یک کاراکتر بصری تبدیل شود. علاوه بر اینکه دکور در کنار خلیج فارس و در ساحل کیش ساخته شده بود، در بخش معرفی و شخصیت‌پردازی شرکت‌کنندگان نیز تلاش کردیم فضای زندگی و اتمسفری از جزیره را به وجود بیاوریم؛ به‌گونه‌ای که احساس شود این گروه در کیش مستقر شده‌اند، از ظرفیت‌های جزیره استفاده می‌کنند و زندگی در محیط برنامه جریان دارد. نمی‌خواستیم کیش صرفاً میزبان موقتی مسابقه باشد.»
وی درباره تغییر زبان تصویری برنامه در فصل سوم بیان کرد: در فصل‌های گذشته، قاب‌ها کنترل‌شده‌تر و استودیویی‌تر بودند، اما در کیش امکان استفاده از نماهای بازتر، عمق بیشتر تصویر و حرکت‌های متنوع‌تر دوربین را داشتیم. با تصویربرداری هوایی توانستیم بزرگی دکور را در یک قاب نشان دهیم؛ نمایی که از فاصله حدود ۴۰ تا ۵۰ متری، ابعاد پروژه را به تصویر می‌کشید و در استودیو امکان اجرای آن وجود نداشت. اجرای آیتم تاور ۱۶ متری نیز به نمایش ابعاد بزرگ‌تر مسابقه کمک کرد.»
تولید در گرما و شرایط جنگی
کارگردان تلویزیونی فصل سوم «قهرمان» درباره تأثیر شرایط آب‌وهوایی جزیره بر روند تولید گفت: گرمای هوا و رطوبت بالای کیش در مردادماه، هم بر تجهیزات و هم بر عملکرد عوامل تأثیر می‌گذاشت. دوربین‌هایی که در شرایط معمول ممکن بود پس از یک تا یک‌ونیم ساعت با خطای افزایش دما مواجه شوند، در آن شرایط گاهی پس از حدود نیم ساعت داغ می‌شدند و به‌صورت خودکار خاموش می‌شدند. برای مدیریت این مسئله از تجهیزات خنک‌کننده استفاده می‌کردیم و لازم بود این سیستم‌ها به‌طور مداوم فعال باشند.»
وی ادامه داد: شرایط دشوار فقط به تجهیزات محدود نمی‌شد. خستگی عوامل، دوری از خانواده، مشکلات پشتیبانی و شرایط جنگی نیز بر روند کار اثر داشت. در چنین وضعیتی، حفظ روحیه گروه و داشتن برنامه‌ریزی منعطف اهمیت زیادی پیدا می‌کرد؛ زیرا امکان تغییر ناگهانی برنامه وجود داشت.»
این کارگردان با اشاره به تلاش عوامل تولید گفت: با وجود همه سختی‌ها، اعضای گروه مسئولیت‌پذیرانه پای کار ماندند و تلاش کردند برنامه به آنتن برسد. برای ما، تولید این برنامه در کنار خلیج فارس و در چنین شرایطی، از نظر رسانه‌ای اهمیت داشت. معتقد بودیم «قهرمان» می‌تواند نمادی از ادامه زندگی، امید و مقاومت باشد و تلاش می‌کردیم در حوزه رسانه نیز وظیفه خود را به‌درستی انجام دهیم.»
نیرومند، سخت‌ترین بخش تولید را حفظ کیفیت و ثبات در شرایط غیرقابل پیش‌بینی دانست و گفت: در استودیو بسیاری از عوامل تحت کنترل هستند، اما در فضای باز جزیره، هر روز با متغیرهای تازه‌ای مواجه می‌شدیم. حتی مسائلی مانند تأمین برق، آب، سرویس‌های بهداشتی و امکانات پشتیبانی به چالش تبدیل می‌شدند؛ مواردی که در تولید استودیویی کمتر با آن‌ها روبه‌رو بودیم.»
وی افزود: مجموعه این شرایط تجربه‌ای ایجاد کرد که می‌توانیم در تولیدهای آینده از آن استفاده کنیم. کار در شرایط دشوار باعث شد گروه برای مواجهه با مسائل پیش‌بینی‌نشده، راه‌حل‌های تازه‌ای پیدا کند و هماهنگی بیشتری به دست بیاورد.»
کارگردان تلویزیونی «قهرمان» در پایان با اشاره به تجربه تازه تصویربرداری در فضای باز گفت: این شکل از تولید هم آزادی عمل بیشتری در اختیار ما گذاشت و هم محدودیت‌های جدیدی ایجاد کرد. امکان استفاده از لنزهای واید، نماهای دورتر و انعکاس دکور در آب را داشتیم، اما کنترل نور، صدای باد و هماهنگی دوربین‌ها در فضای گسترده دشوارتر بود. با این حال، همین محدودیت‌ها ما را به خلاقیت بیشتر واداشت و به شکل‌گیری تصویری پویاتر و سینمایی‌تر از مسابقه کمک کرد.»
ارسال دیدگاه